鑫政会务 2023-05-23 21:43 发表于四川

品传世佳作 享视觉盛宴

--林木教授“张大千泼墨泼彩的中国文化属性研究”主题讲座圆满举行

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讲座简介

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主讲人：林木

简介：四川大学教授

上海美术学院教授

中国国家画院美术研究院研究员

国家近现代美术研究中心专家委员

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讲座详情

5月16日19点，由林木老师主讲的文化之旅系列之“张大千泼墨泼彩的中国文化属性研究”主题讲座在我校千人大礼堂顺利举行。参加此次讲座的嘉宾有文学与传媒学院副院长傅仕彬教授、马秋穗副教授，范美俊教授，以及来自我院各专业的千余名同学共同参加了此次讲座。

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首先，林木老师与同学们谈及了其研究张大千先生画作的原因。林木老师指出根本原因源于“为何张大千的画如此贵？”，并以此引出讲座的第一部分内容：张大千泼墨泼彩与西方抽象表现主义价值定位。林木老师明确表示，这类集古之大成而出之于自创的经典作品，其各方面的价值应该体现在张大千普通的大泼彩作品之上。

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随后，林木老师向同学们介绍张大千泼墨泼彩形成的三个主要原因。其一，眼疾是造成张大千从事泼墨泼彩试验和绘画的最直接最具决定性的原因。其二，选择传统泼墨泼彩破墨之法应对视力衰减。其三：泼彩及其传统绘画诸因素在中国古代早已有之。张大千患眼疾时西方抽象主义盛行，所以许多评论家猜测他泼墨泼彩的画法是学习的西方抽象艺术，但张大千自始至终没有承认自己的画法是学习的西方。对于张大千泼墨泼彩与西方抽象艺术是否有关系，林木老师列出一系列张大千泼墨泼彩与西方抽象艺术关系辩证。林木老师用张大千先生在独家报道中所说“我对西洋画没有研究，不是不喜欢它们不去研究，我觉得人生一个人的植力是有限的我自己国家的自有东西，我们都还研究不完，所以我就没有精神去学西洋画，但是我对于别个国家的画，但相尊重不相师。我很尊重他们的 可我没学过”为同学们解释。之后，林木老师更加深入的向同学们介绍张大千因眼疾变化形成其泼墨泼彩发展的三个阶段。分为50年代中期到60年代以泼墨泼彩为主的发生阶段，70年代的泼墨泼彩与笔墨勾勒具象山水结合的发展阶段，70年代末到80年代为放弃与弱化泼墨泼彩的阶段。对于张大千画作的发展，同学们有了更加深刻的印象。

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最后，林木老师将张大千画作的成就与国家发展，与世界文化多样性相结合。指明了独特的中国美术文化是对世界文化多样性的重要贡献。林老师指出张大千的画作并非是受到西方抽象主义影响，而是中国文化的结晶。张大千的艺术属于中国文化，张大千的泼量泼彩当然也属于中国文化，张大千艺术那种独特的中国文化的特性，才是他奉献于世界多样文化独特价值之所在，也是张大千当年进军欧洲初衷之所在。

03

互动环节

在听完林木教授的讲解后，同学们都受益匪浅，同时也提出了自己的疑惑。

问

“泼墨画在创作过程中是如何做到染而不浸，不散，不透的？”

答

所谓的泼不全然是泼，在纸上除了泼墨，还有引导的部分完成大致部分，通过引导完成作画。因此泼墨画也没有勾勒出来的具体。

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晚21点，由林木教授主讲的文化之旅系列之“张大千泼墨泼彩艺术之中国文化属性研究”主题讲座圆满结束。

指导老师：李飞

总编辑：曾如意

责任编辑：王悟

本期编辑：李凤媚

文字撰写：杨露佳

图片拍摄：姚蓝玲

海报设计：彼岸传媒